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环境雕塑-凯发官方

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环境雕塑是一种为观看者创造或改变环境的雕塑,而不是在观看者面前地或纪念性地展示自己。大型环境雕塑的一个常见特征是,人们实际上可以进入或穿过雕塑,并被其部分或完全包围。同样,本着同样的精神,它可以被设计为产生阴影或反射,或为周围区域的光着色。

朱莉娅·m·布什(julia m. bush)强调了这类作品的非象征性意义:“环境雕塑永远不会按照人类的比例来制作,但是其大小要大于或小于比例,以免与观看者眼中的人类形象混淆。”从这个意义上说,乌克兰出生的美国雕塑家路易丝·内维尔森是环境雕塑的先驱。busch(p。27)还将jane frank的雕塑以及tony smith和david smith的一些作品归入此类。一些环境雕塑如此吸引观察者,使其趋向于建筑。

乔治·西格尔(george segal)、杜安·汉森(duane hanson)、爱德华·肯荷兹(edward kienholz)、罗伯·史密森(robert smithson)、克里斯托(christo)和迈克尔·海泽(michael heizer)是该类型的知名从业者,尽管西格尔(segal)和汉森(hanson)的著作颇具形象。例如,乔治·西格尔(george segal)的许多具象作品确实具有环境美感,因为它们没有占据并摆放它们的摆放位置,而不是像展示在架子上那样被展示在基座上。

术语“环境雕塑”的第二种含义是稍有不同的强调,是针对特定环境创建的雕塑。因此,当代雕塑家贝丝·加尔斯顿(beth galston)写道:“一位环境雕塑家从一开始就计划与周围环境的关系。场地是推动者,并成为创作过程的一部分。”这与nevelson雕塑有很大不同,nevelson雕塑通常可以像常规雕塑一样从一个地方移到另一个地方,而不会失去其意义和效力。

按照加尔斯顿的定义,环境雕塑不仅是特定地点的,因为许多传统的,具象的大理石纪念碑都是为特定地点创建的。加尔斯顿强调,环境雕塑蕴含着这样的想法,即作品还可以改变或渗透到现有环境中,甚至可以创造一种新的环境,邀请观众参与其中:出统一的心情或氛围。”她写道。理查德·塞拉(richard serra)的许多大型,针对特定地点的极简主义雕塑也有资格作为环境雕塑,从这两种意义上讲。许多所谓的“土地艺术”或“地球艺术”在这个定义下,也可以称为环境雕塑。安德鲁·罗杰斯(andrew rogers)和艾伦·桑夫斯特(alan sonfist)是目前著名的土地艺术从业者。

从七十年代中期开始,法国艺术家让·马克斯·阿尔伯特(jean-max albert)从事格架结构工作、解构和重新布置周围建筑的元素,或将其纳入雕塑与巴切勒德雕塑(basketard bachelard)。

自1983年以来,艺术家埃伯哈德·博斯莱特(eberhard bosslet)对废墟进行了干预,即所谓的“改造/形成和副作用”。他用白色油漆线或黑色油漆色场指代工业和住宅建筑的状况。1999年,艺术家elena paroucheva创造了她的塔架概念,将能量网络与雕塑相结合。


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词条目录
  1. 环境雕塑
  2. 作为环境雕塑
  3. 为环境创建的雕塑

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